１９８０年代はじめにニューウェーブの波が押し寄せた頃、奇しくも日本ではレンタルレコード店が流行し始めた。おかげで様々な音楽に触れることができたのだが、その反面、当時耳にした多くの音楽は、ただ記憶の中に留められるだけで、再び聴くことができなくなったものも多い。この「失われた８０年代」を求めることが、俺の一つの目標となっている。ペレ・ユビュも当時の代表的なニューウェーブ・パンクバンドだった。

アルバムにクレジットされたペレ・ユビュのメンバーは、トム・ハーマンＴｏｍＨｅｒｍａｎ、スコット・クラウスＳｃｏｔｔＫｒａｕｓｓ、トニー・メイモンＴｏｎｙＭａｉｍｏｎｅ、アレン・ラヴェンスタインＡｌｌｅｎＲａｖｅｎｓｔｉｎｅ、デヴィッド・トーマスＤａｖｉｄＴｈｏｍａｓの５人。「ペレ・ユビュ」とはフランスの作家、アルフレッド・ジャリによる戯曲のタイトルからとられたようだ。「ペレ」はフランス語で「親父」の意味。戯曲「ペレ・ユビュ」は一般に日本語では「ユビュ王」といわれている。俺はこの戯曲を読んだことがないのだが、Ｗｅｂでヒットするページを見てみると愛読者も多いようだ。

耳に突き刺すようなノイズで始まるアルバムだが、おそらく誰もが最初に受ける印象は、ボーカルの個性的な声だろう。引きつるように高く裏返るようでいて、喉の奥にくぐもっている。そして聴きこむにつれ、ソリッドなギターやアバンギャルドなサックスに魅力を発見することだろう。ペレ・ユビュの魅力は、ハードで攻撃的なパンク的手法の中に、ロマンティシズムが溢れているところだ。このアンバランスな調和は、当時のパンク・ニューウェイブ・シーンに置いても珍しいものだった。

１曲目の「Ｎｏｎ−ａｌｉｇｎｍｅｎｔＰａｃｔ」、２曲目のタイトル曲「ＴｈｅＭｏｄｅｒｎＤａｎｃｅ」と軽快なナンバーが続く。ベースラインが曲をリードし、ドラマチックでありながらスピード感の溢れる演奏となっている。３曲目「Ｌａｕｇｈｉｎｇ」は歯切れの良いギターのカッティングに、サックスのソロが脳内を駆け巡る。それにしても、このギターの豊かな音色は何だろう。ほとんどエフェクトをかけないストレートな音でありながら、腰に響いてくるような深いサウンドだ。４曲目「ＳｔｒｅｅｔＷａｖｅｓ」はブリティッシュロックの伝統的なアプローチに近い。中間部分でゴロゴロとノイジーなギターサウンドが心地よい。５曲目「ＣｈｉｎｅｓｅＲａｄｉａｔｉｏｎ」はエレ・アコ風のギターで静かに始まるが、途中、ライブ録音を想起させるような演出で盛り上る。実は以前からデヴィッド・トーマスの歌い方や発声は、ロキシー・ミュージックのブライアン・フェリーに少し似ていると思っていたのだが、この曲を聴いてるとジェネシスのピーター・ガブリエルにも似ているように感じる。

さあ、アナログレコードＢ面、６曲目の「ＬｉｆｅＳｔｉｎｋｓ」だ。このアルバム中で１：５３と最も短い曲だが、アグレッシヴで完成度が高い。ブンブンうなるベースで印象的に始まり、デヴィッド・トーマスのボーカルも鬼気迫っている。ギターとサックスのソロ・プレイは凄まじい格闘を見せる。素晴らしい。７曲目「ＲｅａｌＷｏｒｌｄ」も意欲的な曲だ。ここではリングモジュレーターがふんだんに使われ、曲全体がねじまがったサウンドに仕上がっている。８曲目「ＯｖｅｒＭｙＨｅａｄ」でもリングモジュレーターは使われるが、この曲では先の曲と異なり幻想的なイメージを作り出すことに成功している。デヴィッド・トーマスも弱くかすれた声で静かに歌う。９曲目「ＳｅｎｔｉｍｅｎｔａｌＪｏｕｒｎｅｙ」は、機械仕掛けの何かが動いたような音に、ガイガー・カウンターのようなノイズ、ガラス瓶の割れるような音などがコラージュされたサウンドイメージで始まる、フリー・インプロビゼーション的な曲。頭の天辺を突き抜けるようなサックスと、かきむしるようなギターがエクスタシーへと導いてくれる。そしてアルバム最後の１０曲目「ＨｕｍｏｒＭｅ」で、比較的落ち着いた印象でアルバムを閉じる。

ペレ・ユビュの代表作としては、セカンド・アルバムの「ダブ・ハウジング」が紹介されることが多いように思うが、俺としてはこちらのアルバムの方が素晴らしいと思うぞ。このアルバムは１９７７年１１月に録音され、１９７８年に発表されたペレ・ユビュのファーストアルバムだ。ＢｌａｎｋＲｅｃｏｒｄ／Ｐｈｏｎｏｇｒａｍ，Ｉｎｃ．／ＰｏｌｙｇｒａｍＣｏｍｐａｎｙ／Ｐｈｏｎｏｄｉｓｃから発売された米盤のアナログレコードだ。

２００１．１０．１